本报记者 王润

　　3月15日至17日，南昆丰姿由上海大剧场出品、浮生沪苏等地散漫打造的记进京展昆曲《浮生六记》将首度来京，作为2024第八届天桥·华人春天艺术节展演剧目，南昆丰姿在北京天桥艺术中间大剧场连演三场。浮生戏迷喜爱的记进京展梅花奖取患上者施夏明、单雯两位艺术家，南昆丰姿将以原汁原味的浮生“南昆丰姿”在舞台之上重现沈复以及芸娘悲欣交加的一生。

　　施夏明：每一次演“沈复”的记进京展薄情以及悲痛都市落泪

　　在昆曲《浮生六记》中饰演沈复的是梅花奖患上主、江苏省演艺总体昆剧场院长施夏明。南昆丰姿他从12岁便与昆曲结缘，浮生成为年迈的记进京展“80后院长”后也不断不停止艺术创作以及演出。近些年来，南昆丰姿他一再来京演出了《牡丹亭》《瞿秋白》等作品，浮生深受戏迷喜爱。记进京展他展现，尽管演过良多差距的昆曲巾生脚色，但《浮生六记》中的沈复黑白常特意的一总体物。

　　《浮生六记》原著是清代自传体散文，编剧罗周在改编时不接管抑扬抑扬的方式去泛起，而因此“沈复写《浮生六记》时的至悲至喜、悲喜交织”来揭示人物的激情浓度，而且配置了一个此前在昆曲舞台上始终不泛起过的光阴意见：光阴循环。施夏明说：“沈复笔下的芸娘被困在降生的那一天，不断履历着生去世的痛苦循环。能突破这临时事的人是沈复。而沈复要将芸娘从无尽的垂去世之痛里救命进去，就必需与其‘永别’。这给了我很大的震撼！这种时空循环中人的神思变更，也是这部戏的一个看点。”

　　施夏明说自己当初在读《浮生六记》原文时，就很被沈复留念亡妻之痛感动，“拿到剧本时，读完第一折《回煞》，我就禁不住流下泪来。”编剧将书中的“笔直记愁”改写成沈复二心盼着自己的爱人芸娘可能归来，为了能再看她一眼，致使把自己已经最不爱吃、但芸娘爱吃的卤瓜、腐乳摆列在桌案上，等着芸娘的灵魂归来。这时沈复会一边吃着卤瓜、腐乳，一边审核周围有无异动、芸娘会不会归来。施夏明说自己一再演到这里，眼里都含着泪花，“直到确认芸娘确定回不来了，那一瞬间，我真的可能感受到沈复心中难以言表的伤痛！”

　　同样让施夏明由于进入人物心田而悲痛落泪的尚有《纪殁》一折。沈复忆一事、记一事，记一事、少一事，却惟独一件事迟迟不愿动笔——芸娘之去世。由于惟独沈复不写芸娘之去世，芸娘即可不断陪同在沈复身旁，但也要接受着日复一日的病痛之苦。当沈复下定定夺停止芸娘的痛苦，要与之永别，却依然下不了笔，由于他对于芸娘充斥入贪恋以及不舍。最后是芸娘握着沈复的手写完了“芸娘之去世”。“排完这一幕时，那种履历过那末多美不雅之后的不忍心告推让我心田很娴静，每一次演到这个中间我都市掉眼泪。”施夏明感慨道。在剧中，这样的情绪转化与抉择，沈复履历了有数遍。而塑造沈复这总体物的挑战之一，就在于若何去演绎出悲痛的条理。排演历程中，施夏明捉住沈复“薄情”的特质，一遍遍演进去给导演、教师们看，不断调解加工、丰硕程式身段，让人物越来越奋起光华。

　　单雯：人生脚色的转变让“芸娘”更有滋味

　　在昆曲《浮生六记》中饰演“芸娘”的同样是梅花奖患上主、现任南京艺术学院教授的单雯。她从2019年首演该剧至今，人生脚色履历了紧张的转变，不光从女儿成为了母亲，还从演员成为了教师。光阴的积淀以及人生履历的积攒，让她对于昆曲艺术多了良多新的感悟，饰演上也有了耳闻眼见的变更。“再次出演《浮生六记》，我对于良多细节的处置会愈加精进。”

　　在单雯看来，昆曲《浮生六记》妙就妙在“很今世”：“编剧不接管传统的戏曲叙事本领，而是有点挨近片子，致使有一点怪异。”大幕拉开的一刻，芸娘已经去世，沈复伶丁一人，饱尝悼亡之痛。当他日复一日誊写与芸娘的点滴往事时，芸娘“归来了”！她如生前艰深与沈复品诗、赏画……沈复从惊惶、怀疑到惊喜，他意见到自己的笔可能缔造一个活生生的芸娘，于是他终日闭门写书，在书稿中与芸娘相聚……“沈复的事实生涯与书中天下齐头并进向不雅众睁开，让人们一步步走进他的心田。”单雯说，“如今有良多年迈人爱都雅穿梭剧，他们能很快捉拿并清晰这部戏的配合之处。更紧张的是，尽管咱们的叙事方式是今世的，但在饰演上并无破损原汁原味的昆曲，咱们依然凭证昆曲的程式。”

　　演过《牡丹亭》等良多典型恋爱题材昆曲的单雯，以为《浮生六记》差距之处，在于芸娘与沈复之间除了至深至真的恋爱，相互之间尚有一份清晰，“他们颇为懂对于方”。剧中最感动单雯的戏是第五场“泣颜回”，“这是昆曲的典型曲牌。芸娘在临终之际，与沈复相互之间的倾听与诉说入耳至深。此外，当芸娘患上悉自己只是沈复书中人时的那种震撼，也让我动容。”

　　为了塑造别致圆滑的芸娘，单雯在闺门旦的根基上借鉴了差距行当的饰演能耐，“芸娘的眼神是灵巧沉闷的，念白不能过于含蓄拖沓，身段步骤要灵便一些，节奏要快一些，因此我罗致了一些小花旦的饰演方式。而当芸娘临终与沈复诀此外时候，我又接管了一些正旦的声腔，展现人物年纪的成熟感。”

　　单雯的教师是已经故驰名昆曲艺术家张继青，也是昆曲《浮生六记》的艺术照料。张教师昔时给单雯说戏时，每一每一说“要演患上‘淡’一点”，由于演员在舞台上不是在演，而理当便是剧中人，要把脚色融入心田，贯串患上手眼身法步中，能耐最终让激情真挚、做作地流展现来，而这份做作便是“淡”。单雯也在多年来分心的忖测以及不断的实际中感悟着教师的教育：“‘淡一点’不是空谷传声就能做到的，要靠饰演功力以及舞台履历的削减，能耐把这个字真正体如今举手投足之间。”